慕紀客蓓如是說

最近我讀起我藏了很久的一千零一夜，說起來好笑，結婚不久我就買了這套書，裝飾我的書架（我的藏書中我少數未讀的）。

　　我一直因為好像對這個故事有些偏見，比如 "就一天講一個故事咩！"，哪天我睡不著的時候，來讀一個。

　　其實我很少睡不著，我會睡不好，但極少睡不著。

　　因為套書排起來很好看，我們搬家便先搬了一些套書過去。

　　四樓沒什麼書，睡前要看書，金庸以前就看過了，於是我拿起第一本一千零一夜開始讀起。

　　沒什麼其他書的選擇，我便老老實實開始讀了。

　　裡面的故事就像書摘介紹的，有些精靈古怪等等，看了大約十個故事，便覺得故事的內容已經有些雷同了，或說類型相似。

　　然後我看到了一篇故事，他呼應了前面的另一個故事，把前面講過的一個三兄弟的故事，整個通通變成三姊妹的故事。

　　這兩個故事結構完全相同，不同的就是男女角色的對調。

　　當時我有點嚇到，因為我沒想到流傳那麼久的故事，當時就有這種結構的設計，而也許是因為出乎我意料之外，所以力量便很大，雞皮疙瘩一直起來。

　　結構是一種奇怪的事情。

　　萬物都有結構，有他被組合成的架構形式可以讀取，他可能是渾然天成玄武岩六角柱狀節理，或是人工斧鑿的八心八箭鑽石車工，但那結構彰顯了事物的本身一種被觀察感知的角度。

　　一首樂曲有著主題與發展的結構，甚麼樣的個性能夠被稱作主題？怎樣的性格會被視為發展？全曲又以怎樣的方式呈現出他的架構？這些都有結構上的意義。

　　有時創作者好像事先規劃好了某些架構，然後填充回裡面的內容，車工也有精細與否的差別，那將取決一顆鑽石的至少１／３的價值。但是樂曲或是文章的作品的結構力量，卻不見得被創作者照顧得周到。

　　練習寫作奏鳴曲式時，我們經常就是已經把那架構放在那邊，然後寫上內容。就如同我第一個作曲老師說的：你畫一張臉要先畫鼻子還是先畫眼睛都是可以的，但最後你要畫出這張臉。

　　你可以先想好結構（一張臉應該有的或是你想要讓一張臉擁有的形式是甚麼），你也可以隨著心性的流動，讓音符自己排隊找到他們的語言。

　　經驗不足時，經常寫出的是車工不良的劣質品，因為受限於事先預計的格式，結果回填的材料無法銜接順暢，缺乏自己一體成型的合理性。

　　一千零一夜雖然是故事的集合，但他的結構變化相當豐富，除了我剛才說的變換男女角色，還有故事中的故事，有的時候脫好幾層，才回到最原先的講故事女孩，然後故事會互相呼應的各種狀況。

　　我才看了２０幾個故事，對裡面豐富的層次有許多驚艷的地方，完全打破我一開始的想像。

　　然後因為阿毛的強力推薦，我買了偷書賊，昨天還在三樓時就看了幾頁，嚇得半死！

　　才幾頁他已經顯示出多層次的敘事風格，描寫的筆觸超乎常人的想像力。他不是一般的小說寫作的架構，如同蓋房子，一層樓蓋好再蓋一層樓。他看起來有點像是這棟建築物有五六個不同的角落，他從每個角落跳躍地搭建，然後還可以經常穿梭地下室和頂樓或任何一個樓層。

　　倒述的風格很常見，但目前看到的倒不能叫做倒述，比較像他第一步，就把整棟樓的最骨幹架好給你看，也許有１００層樓高，稍微描述了五六個不同角度的小細節，已經可以看見這個骨架從五個角度看起來都不太一樣，不過都講述了這個故事的不同面向。

　　好看哪！

　　阿毛警告我要準備手帕，這是本很痛的書，講到我很怕，因為那我一看下去，大概只少一個禮拜會蕭肖！

　　結構形式能給細節階層系統（hierarchy），展現出多層次的架構，並豐富表現的本身。